Dominique Morel (Galerie Trois Points - 1993)

(…) Entourés quelques fois d’épines de bois, les objets de Morel seront rebutants ou agressifs, comme c’est le cas pour Fruit et noyau #12 (1993), et laisseront imaginer le malaise éventuel à les manipuler. Instruments de supplice ou outils primitifs, ils exhibent une construction acharnée, obsessive, peut-être douloureuse, qui ne peut que nous interroger sur les motifs de fabrication de tels objets dans lesquels le corps entier semble être investi. Source : Thérèse St-Gelais (Parachute , avril 1994).